河北博物院是国家一级博物馆，成立于1953年4月，馆址设在保定古莲花池院内，1982年搬迁到省会石家庄河北省展览馆，1986年改建为河北省博物馆，2006年改扩建河北省博物馆，2013年6月8日对外试开放，2014年6月9日正式开放，同时河北博物院揭牌正式开放。

河北博物院有文物藏品15万件，其中一级品334件（套），二级品1910件（套），三级品16313件（套），馆内藏书5万余册。 河北博物院集合省直文博单位文物藏品优势，撷取河北历史上最为精彩的篇章，推出新馆基本陈列体系，共9个常设陈列：《石器时代的河北》、《河北商代文明》、《慷慨悲歌——燕赵故事》、《战国雄风——古中山国》、《大汉绝唱——满城汉墓》、《百年掠影——近代河北》（暂未开放）、《北朝壁画》、《曲阳石雕》、《名窑名瓷》。通过5000余件（套）精美的文物和现代化的展示手段，记录了河北200万年来承先启后的人类发展史。河北博物院每年还举办多个有关当代文化艺术、社会热点透视、国内外文物交流等等，极大丰富了人们的精神文化生活。

60年来，河北博物院在文物的收藏、研究、陈列展览、宣传教育以及国内外交流等方面做出了积极的贡献。河北博物院正凭借其厚重的历史文化底蕴，现代化的陈列展览，洁净、舒适的参观环境，以崭新的面貌迎接观众的到来。

​2011年由公众投票和专家评议联合选出河北博物院“十大珍宝”，是河北博物院新馆展览中最经典的文物，它们分别是：透雕龙凤纹铜铺首、中山王 铁足铜鼎、错金银铜虎噬鹿屏风座、错金银四龙四凤铜方案座、刘胜金缕玉衣、长信宫灯、错金博山炉、北齐文宣帝高洋墓墓道壁画、王处直墓彩绘散乐图浮雕、青花釉里红开光贴花盖罐。

​一、透雕龙凤纹铜辅首 长74.5厘米，宽36.8厘米，重21.5公斤。是战国时期青铜器。于1966年在易县燕下都遗址老姆台出土。采用浮雕和透雕相结合的铸造工艺，作兽面衔环状。兽面为卷眉，凸目，卷云鼻，飞卷的胡须间露出獠牙，口衔八棱形环。兽额上站立着花冠尖喙、展翅欲飞的凤鸟。两条长蛇缠绕凤鸟双翅，曲颈回首奋力挣扎。龙头、凤首和蛇颈均为圆雕，通身雕细密的羽纹和卷云纹。这件铺首采取了浮雕和透雕相结合的铸造工艺，造型精致生动，布局错落有致，线条婉转细腻，艺术风格严谨，具有浓重的历史厚重感，是一件不可多得的艺术珍品。

​二、中山王铁足大铜鼎 高51.5厘米，腹径65.8厘米。1977年于河北省平山县中山国王墓出土，据鼎铭得知，此鼎为奉祀宗庙的礼器。中山王铁足铜鼎是战国中山王“错”墓出土九鼎中的首鼎，是我国迄今为止发现的最大的铁足铜鼎。鼎身子口内敛，两侧有一对附耳，腹部稍鼓，中部有凸弦纹一道，平底铜身铁足，圆腹圜底，蹄形足，上有覆钵形盖，盖顶有三环钮。鼎身刻有铭文469字，是铭文字数最多的一件战国青铜鼎。铭文字体瘦长，清秀挺拔，有悬针篆的风格，令人赞叹。铭文记载了中山国相邦司马赒率师伐燕、扩大疆土的功绩，告诫后代吸取历史教训，警惕周边诸国的进攻，具有重要的历史价值。

​三、金银四龙四凤铜方案座 通高36.2厘米，长47.5厘米。1977年平山县三汲村战国中山王“错”墓出土，此案周身饰错金银花纹。下部有四只侧卧的梅花鹿环列，四肢蜷曲，驮一圆环形底座。中间部分于环座的弧面上，立有四条神龙，分向四方。四龙独首双尾，昂首挺胸，双前肢撑立，双翅聚于中间成半球形，双身向两侧盘环反勾其角。龙身蟠环纠结之间四面各有一凤，引颈长鸣，展翅欲飞。上部龙顶斗拱呈一方形案框，斗拱和案框饰勾连云纹 。这件方案案面原为漆板，已腐朽不存，仅留铜案座。它的造型内收而外敞，动静结合，疏密得当，龙飞凤舞。另外，四条龙头上各有一个斗拱，第一次以实物面貌生动再现出战国时期的斗拱造型。这件铜方案的造型与中原造型有着明显不同，体现了白狄人鲜虞族的艺术风格和民族智慧，具有极高的史料价值和工艺美术价值。

​四、错金银虎噬鹿屏风座 长51厘米。是战国时期的屏风底座构件。1977年平山县三汲村战国时期中山国王“错”墓出土。猛虎身躯浑圆、色彩斑斓，弓身右曲，三足着地，一爪腾起，正将捕捉的小鹿送入张开的巨口之中。器座以虎为主体，虎双目圆睁，两耳直竖，正在吞食一只柔弱的小鹿。小鹿在虎口中拼命挣扎，短尾用力上翘，始终无法脱身，再现了大自然的弱肉强食。虎后肢用力蹬地，前躯下踞，整个身躯呈弧形，虎的右前爪因抓鹿而悬空，座身平衡借用鹿腿支撑。整个器形构思巧妙而自然。虎、鹿皮毛斑纹均用金银镶错而成，生动逼真。整件器物表现出虎鹿的动态和身躯结构，增加了器物的艺术效果。此器物铸工精湛，在国内十分罕见。

​五、刘胜金缕玉衣 通长188厘米，共用玉片2498片，金丝约1100克，1968年出土于河北满城汉墓。玉衣的外观和男子体型一样，宽肩阔胸，腹部突鼓，四肢粗壮。头部有高高隆起的鼻子，三个狭窄的缝隙代表双眼和嘴。玉衣分为头部、上衣、袖筒、裤筒、手套和鞋六个部分。其中头部由脸盖和头罩构成，上衣由前片、后片构成，袖筒、裤筒、手套和鞋都是左右分开的。所用玉片大部分呈长方形和方形，也有梯形、三角形、四边形和多边形。最大的玉片长4.5厘米，宽3.5厘米，用在脚底。最小的玉片只有成人拇指盖大小，用来表现手指。与金缕玉衣相伴的还有鎏金镶玉铜枕、玉九窍塞、玉握和18件殓尸用玉璧，组成一套规格最高的汉代丧葬用玉。这完整的金缕玉衣葬服，是闻名中外的首次重大发现，是十分珍贵的历史文物，它为研究西汉葬制、西汉的玉石金工艺提供了极为珍贵的实物资料。

​六、长信宫灯 通高48厘米，重15.85公斤。于1968年在河北满城县中山靖王刘胜之妻窦绾墓中发现，长信宫灯设计十分巧妙，宫女一手执灯，另一手袖似在挡风，实为虹管，用以吸收油烟，既防止了空气污染，又有审美价值。
宫灯的整体造型是一个跪坐着的宫女双手执灯。头部、身躯、右臂、灯座、灯盘和灯罩六部分分别铸而组装成的。长信宫灯一改以往青铜器皿的神秘厚重，整个造型及装饰风格都显得舒展自如、轻巧华丽，是一件既实用、又美观的灯具珍品，长信宫灯一直被认为是中国工艺美术品中的巅峰之作和民族工艺的重要代表而广受赞誉。

​七、西汉错金博山炉 高26厘米，腹径15.5厘米。是西汉香熏炉。1968年出土于河北省满城汉墓，通体满布错金纹饰。炉体饰纹饰自然流畅，金丝粗细得当，细的犹如毫发。炉座圈足用细金丝错出卷云纹，座把透雕三条腾出波涛的蛟龙，蛟龙头部托住炉盘。
西汉错金铜博山炉造型壮观，宛如多峰之山，人兽的隐现更增加其神秘感。动静、繁简的对比处理，有很高的水平； 其炉体用刚柔相济的金丝和金片“错”出舒展的云气装饰着山峦，产生行云流水的艺术效果。同时，该炉制造工艺精湛， 具有较高的艺术价值，反映出西汉时期手工业和工艺美术方面的高度发展水平，具有很高的科学价值。

​八、文宣帝高洋墓墓道壁画
长37米，最深处8米。墓道呈斜坡状，在墓道两侧和底部地面都彩绘图案，面积约320平方米。地面绘莲花和缠枝花卉组成的装饰图案，东西两壁绘制106个真人大小的仪仗人物和41个祥禽瑞兽气势恢宏，场面壮阔。东西两壁绘制了106个真人大小的仪仗人物和41个祥禽瑞兽，布局对称，形象逼真，气韵生动，场面宏大的仪仗图体现了墓主人高贵的身份和地位。该墓道壁画不仅对研究北朝绘画艺术具有重要意义，壁画中展示的仪仗用具、服饰风格，对研究北朝时期的仪仗制度、服饰发展等均具有重要参考价值。

​九、五代彩绘石散乐浮雕 长136厘米，高82厘米，1995年曲阳县西燕川村王处直墓出土，表现了乐队吹奏表演的热闹场面。浮雕刻有伎乐15人，右边的第一人为女性，着男装，头戴黑色幞头，身穿褐色圆领长袍，双手交叉于胸前，横握一棒，棒上有双环丝带，似为乐队指挥。右下角两个男性孝子头缠布带，好似在表演或在队前导引。浮雕中的胖美人物面容圆润，体态丰润、腰肢轻斜，衣带飘飘，保留了唐代丰肥浓丽的风格。既体现了当时人的审美观，也反映了当时社会的繁荣与富足。这些乐伎演奏时专注的神情，既端庄秀丽，又妩媚动人。12名演奏者皆为女子，身着窄袖襦衫，长裙曳地，分前后两排，所持乐器有箜篌、筝、琵琶、拍板、座鼓、笙、方响、筚篥、横笛等。图中乐器的刻画十分精细、逼真，为中国音乐史的研究提供了极其难得的形象资料。 展示了五代时期曲阳石雕的艺术风采，印证了曲阳雕刻艺术在唐代就已经达到了一定水平。

​十、青花釉里红开光贴花盖罐 高42.3厘米，口径15.2厘米，底径19.4厘米。盖罐直口，短颈，溜肩，上腹较鼓，下腹至底部渐收，宽圈足，所绘纹饰题材丰富，层次清晰，主题突出，全器装饰纹样达10余层腹部。主题纹饰为四组菱花形开光，开光以双重串珠堆贴而成，开光内贴塑四季花卉和山石，枝叶用青花渲染，花朵和山石以釉里红涂绘，瑰丽的红色与莹亮的蓝色交相辉映，形成了极强的装饰效果。这件大罐既具有青花幽静雅致的特质，又融入了釉里红浓重热烈的色调，集绘画、浮雕、贴塑等多种技法之大成，是存世元青花中的顶级艺术珍品。

这“十大珍宝”是祖先留给我们的珍贵文化遗产，具有极高的历史价值和艺术价值，是燕赵大地悠久历史与灿烂文明的见证。