川博东坡展自开展以来，吸引了众多观众前往打卡参观，在冬日的蓉城掀起一股“东坡热”。此次展览聚集了故宫博物院、中国美术馆、上海博物馆、吉林省博物院、旅顺博物馆、中国江南水乡文化博物馆、苏州博物馆、眉山三苏祠博物馆、四川博物院等30余家博物馆珍藏的苏轼主题相关文物274件，其中一级文物达39件，看点十足。

近日，展览迎来一波文物上新，来自温州博物馆的明代董其昌草书《赤壁怀古》卷、来自河南博物院的珍贵宋代汝窑钧窑瓷器、来自重庆中国三峡博物馆的《洋洲园池诗碑》陆续与观众见面。其中，最重磅的当属苏轼真迹《洞庭春色赋·中山松醪赋》，即将正式登场。

《洞庭春色赋·中山松醪赋》真迹原藏于吉林省博物馆，此次不远千里来到成都，在四川博物院亮相。据了解，《洞庭春色赋·中山松醪赋》一作，以酒为题，是苏轼传世墨迹中字数最多的作品。在二赋卷上，苏轼展现出更为老健的行书笔墨，结字紧凑，意态闲雅，奇正得宜，豪宕中寓妍秀。

《洞庭春色赋》与《中山松醪赋》分别成文于元祐六年（1091）苏轼任英州太守与元佑八年（1093）苏轼出知定州时。苏轼世代故交、乾明寺住持吴传正甚爱《洞庭春色赋》，一直恳求苏轼为其亲书。元祐九年苏轼于襄邑暂宿乾明寺时，吴传正恰巧云游未归，于是苏轼将洞庭春色与中山松醪两篇赋一并书录，交给在寺内留守的传正外甥欧阳思仲令其转赠传正，曰：“传正平生学道既有德矣，余亦窃闻其一二。今将适岭表，恨不及一别，故以此赋为赠，而致思于卒章，可以超然想望而长相从也。”

对于这篇赋，“苏门四学士”之一的晁补之在《经进东坡文集事略》卷二中曾写道：“松，大厦材也。摧而为薪，则与蓬蒿何异？今虽残破，犹可收功于药饵，则与世之用材者，虽斫而小之为可惜矣，傥因其能，转败而为功，犹无不可也。”点出此赋隐喻的主旨：苏轼借本为大厦之材的松木用于酿酒，抒发对于封建社会糟蹋人才、大材小用的惋惜与不平，在哀叹自身宦海落魄的同时又表现出一种无奈之下的随遇而安。

据悉，“高山仰止 回望东坡：苏轼主题文物特展”将持续至2023年3月5日，而《洞庭春色赋·中山松醪赋》和《阳羨帖》的展期仅持续到1月31日，想一次性打卡三大真迹的观众要抓紧时间，前往四川博物院进行参观。



来源：成都日报锦观新闻